''La Luz'': Una Mirada Inédita al Abuso en el Entorno Eclesiástico

La última obra del cineasta sevillano Fernando Franco, titulada ''La luz'', se presenta como un drama psicológico que transita desde el interior de un confesionario hasta la frialdad de un camposanto. Su figura central es el padre Manuel, un sacerdote meticuloso, de apariencia impecable y discurso extremadamente cuidado, que goza del aprecio de su comunidad en un pequeño núcleo rural del norte de España. Sin embargo, bajo esa fachada de rectitud se oculta un pasado tormentoso: en el sur del país abandonó a su madre y, lo que es más grave, una historia de abusos sexuales a tres menores que confiaron en él. Cuando el clérigo se dispone a solicitar la dispensa para abandonar el sacerdocio, sus crímenes –y sus pecados– regresan bajo la forma de una denuncia que lo arrastra de vuelta a la realidad.

La Trayectoria de un Director Inconformista

Fernando Franco no es un realizador que busque la comodidad del espectador. Su filmografía se caracteriza por abordar las zonas más oscuras de la experiencia humana. En 2013 irrumpió con ''La herida'', un retrato descarnado de una conductora de ambulancias que padece un trastorno límite de la personalidad. Cuatro años después, en la devastadora ''Morir'', narró el lento desmoronamiento de una pareja cuando una enfermedad terminal irrumpe en sus vidas. Con ''La consagración de la primavera'', unió a una joven virgen con un chico con parálisis cerebral (interpretado por el ganador del Goya Telmo Irureta). Tras la pesadilla familiar de ''Subsuelo'', el director se atreve ahora con un tema especialmente espinoso: los abusos sexuales dentro de la Iglesia católica. A diferencia de la mayoría de las producciones que han tratado este asunto, Franco coloca el foco no en las víctimas, sino en el perpetrador.

• 2013 – ''La herida'': trastorno límite de la personalidad.
• 2017 – ''Morir'': la enfermedad y la pareja.
• 2022 – ''La consagración de la primavera'': discapacidad y deseo.
• 2023 – ''Subsuelo'': pesadilla familiar.
• 2025 – ''La luz'': abusos en la Iglesia desde la mirada del agresor.

El Desafío de la Empatía con un Monstruo

Una de las preguntas más incómodas que plantea la cinta es si el público puede llegar a sentir cierta compasión por un ser que ha destruido vidas. La película, áspera y sin concesiones, sitúa al espectador frente a un Alberto San Juan que ofrece una interpretación estremecedora, obsesiva y casi alucinada, ocupando prácticamente todos los planos. El padre Manuel, profundamente arrepentido –o quizás movido por un narcisismo enfermizo–, emprende la búsqueda de sus víctimas, que treinta años después no han logrado olvidarlo. Una de las secuencias más sobrecogedoras, que recuerda a la tensión de ''Marathon Man'', ocurre en la consulta de un dentista, donde el pasado se materializa con una crudeza apabullante. Cuando el sacerdote confiesa públicamente sus crímenes durante la misa dominical, su caso se vuelve mediático y su vida, tal como la conocía, se derrumba por completo.

«La productora Merry Colomer me propone hacer una película sobre los abusos en la Iglesia, indignada por los casos que lee en el periódico. Yo estudié doce años en los Jesuitas, no tuve ningún problema pero siempre he sido sensible al tema.» – Fernando Franco

Una Crítica a las Estrategias Eclesiásticas

Franco no se limita a retratar el drama individual del protagonista, sino que también condena abiertamente las prácticas históricas del clero frente a las denuncias de abusos: el traslado sistemático del culpable a otra diócesis o incluso a otro país. Actores de la talla de Pedro Casablanc y Miguel Rellán interpretan a los superiores religiosos del padre Manuel, mientras que un periodista encarnado por Luis Callejo se encarga de sacar a la luz las violaciones cometidas contra niños. Sin embargo, el verdadero peso de la narración recae sobre el conflicto moral que atenaza al protagonista: ¿existe el perdón para un pederasta que reconoce sus actos? A diferencia de los curas de ''El club'' (Pablo Larraín), que expían sus pecados en un retiro apartado del mundo, el padre Manuel desea enfrentarse a la sociedad y rendir cuentas.

El proceso de documentación del director confirmó que la mayoría de las historias sobre abusos se centran en las víctimas o en los periodistas que investigan, como en la oscarizada ''Spotlight''. Franco decidió dar un giro radical: «Tenía algo de utópico que fuera el victimario el que acude a la víctima». A lo largo de la preparación, le impactó la enorme cantidad de casos que descubría a diario, incluso en medios católicos como Religión Digital. También recuerda declaraciones muy desafortunadas de miembros de la alta jerarquía de la Iglesia. Para el cineasta, las causas de esta lacra son complejas: «Es un trastorno, una parafilia que se produce en el seno de una institución muy poderosa y patriarcal, que encubre los casos. En la película se habla del celibato, que no es la única causa, pero no parece que ayude».

Para quienes deseen profundizar en el cine de Fernando Franco, la edición en Blu-ray de ''La herida'' ofrece una muestra de su estilo directo y sin adornos. Asimismo, la cinta ''Spotlight'', ganadora del Oscar a la mejor película, complementa esta visión al abordar la investigación periodística que destapó los abusos en Boston.

La Elección de Alberto San Juan: Un Actor que Genera Confianza

El director es consciente de que, aunque el arrepentimiento del protagonista pueda ser sincero, resulta extremadamente difícil sentir empatía por él. Por eso la elección de Alberto San Juan no fue casual. «Es un actor magnífico y que genera empatía, puede funcionar como una persona simpática y cercana. El abusador es alguien que puede hacer lo que hace porque genera confianza y la gente baja la guardia. Le dejas tus hijos y luego pasan cosas», explica Franco. Esta ambigüedad moral es la esencia de la película y lo que la convierte en una experiencia cinematográfica incómoda pero necesaria.

Un Estreno Conectado con la Actualidad Vaticana

''La luz'' llega a las salas de manera deliberada coincidiendo con la visita a España del Papa León XIV. «Ha sido deliberadísimo para que haya un diálogo sobre el tema, de hecho, estoy haciendo entrevistas en programas que no son de cine», asegura el director. La pregunta que queda flotando es: ¿dónde se encuentra realmente la luz en esta historia? Franco responde sin titubeos: «En la verdad, por eso en el póster pone ''La verdad no prescribe''. Hay que hablar de esto para erradicarlo». Para aquellos interesados en la figura de Alberto San Juan, su libro de relatos ''Un actor se prepara'' ofrece una visión de su proceso creativo y su compromiso con papeles complejos.